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“战疫”杂技节目顶上芭蕾《出征》诠释爱与力量

作者:admin 来源:未知 更新日期:2020-03-15 浏览次数:

  
 

   NO!它是叠加了芭蕾难度的杂技!疫情发生以来,每天,我们所有人都被奋战在抗疫一线的白衣天使感动着。 江苏省杂技家协会主席、南京市杂技团团长池文杰也是如此,“抗疫前线的医护人员用自己的身躯与病魔搏斗,我们杂技人如何用自己的专业艺术化地再现他们的这种大爱呢?”披上白大褂,他们是人们眼中的“逆行英雄”,而脱下“白衣战袍”,他们也是普通人。 《出征》主创团队心中涌起为他们创作的冲动,大家在微信群里热烈讨论后,渐渐有了思路。 “我们要通过杂技艺术发出鼓与呼,让更多人关注抗疫一线医护人员的情感世界,讲述他们与家人的故事。

  
 

   他们都是白衣战士,但生活中他们又是父亲、母亲、儿子、女儿、丈夫、妻子……”但杂技艺术毕竟是抽象的,叙事性无法与语言艺术相比。

  
 

   所以怎样能既不失杂技特性、又能借助肢体动作表情达意呢?主创团队在一番尝试后,选中了“顶上芭蕾”。

  
 

   “顶上芭蕾”乍一听像是芭蕾的一种,但其实它是难度相当高的一种杂技艺术。 这也是南京市杂技团的精品节目,将芭蕾舞独特的脚尖站立外型及其他形体语汇融于杂技技巧表演之中,从而构成的杂技新种类。

  
 

   它扣人心弦,伴着轻柔的音乐,女演员高高站在男搭档的肩上、头顶,跳起了芭蕾舞,动作优美,轻盈飘逸,如履平地。

  
 

   在南京市杂技团,演员们分柔术、绸吊、顶碗、空竹等不同的项目训练,而长期练这种将西方芭蕾的浪漫和东方杂技的惊险融为一体的“顶上芭蕾”项目的,仅有两队四人,这次《出征》选中了90后演员王守森和00后演员屈宁丽。 《出征》表达的是妻子送医生丈夫出征疫情防控一线时的担忧、纠结、不舍、期盼等复杂情感。

  
 

   而现实生活中,王守森和屈宁丽就是一对小情侣,因为疫情,他们也迎来了跟父母在一起的“长假”。

  
 

   所以此次排练《出征》除了艺术上的反复尝试,节目中关于亲情与家庭、纠结与担忧他们都非常感同身受。 “云协作”排练太难了,而这件“秘密武器”使难度更升级很多观众可能听到“顶上芭蕾”还挺好奇,其实如今的杂技早已改变过去“纯炫技”的艺术模式,而是融合舞蹈、戏剧等多种艺术形式,使杂技艺术更加惊、险、奇、特,且富于时尚的韵律之美。

  
 

   以往演员用脚尖站在同伴肩上的时候,需要打开双臂,以获得平衡。

  
 

   但这次,导演刘亮希望演员能借助舞蹈性的肢体动作推进,提出让演员在空中不打开双臂。 难度更高了,但演员们经过排练,出色完成了任务。

  
 

   《出征》的主创团队是杂技剧《渡江侦察记》的原班人员,策划是原沈阳军区前进杂技团副团长董争臻,导演是原南京军区前线文工团团长李春燕,执行导演是刘亮、许春瑞、薛点。 为了做好疫情防控工作,主创们采用了“云协作”,部分主创在排练厅,还有部分主创通过视频连线的方式指导,这也让平时在排练厅面对面随时亲自演示、指导的排练提升了不少难度。

  
 

   从已经上线的视频《出征》中可以看到,演员们并没有穿以往大家熟悉的常规演出服,而是看上去相当日常的家居服。

  
 

   据导演刘亮介绍,演员身上这套看似平常的行头其实是“秘密武器”——以往表演顶上芭蕾都是穿着裸肩的表演服,而这次穿的是生活化衣服,“把一个看似普通的日常生活场景搬上杂技舞台,不仅是为了让观众眼前一亮,更是为了表现疫情之下,平凡的普通人被改变的生活,以及他们不平凡的选择。 ”这样的服装赋予了《出征》一份生活气息,但同时又给演员的表演增加了难度。

  
 

   “裸肩是为了方便上下两位演员互相感知力量,双方配合找到最佳平衡点,此前模式的训练已经使演员形成了肌肉记忆。 现在肩部着力点多了层衣服,增加了滑度,也带来了挑战。

  
 

   ”教练温晓艳说。

  
 

   她曾是表演“顶上芭蕾”的尖子演员,如今在幕后培养新人,也是王守森和屈宁丽的教练。 当导演提出一个个挑战的时候,就需要她帮助二人进行技术上的调整,以最快的速度满足节目创作需要。 (张艳)(责编:萧潇、张鑫)。

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